萬曆瓷器 (大明萬曆年製) @ ancientjade1的部落格

萬曆瓷器：

　　明朝的萬曆皇帝（1537-1620），在位47年，是明朝在位最久的皇帝，這期間瓷器燒造的質量也因皇帝的昏庸而每況愈下。
　　萬曆青花瓷的燒造，數量巨大，流傳國內外。相對來說，萬曆青花瓷的胎釉紋飾，在這漫長的年代裏，自成一格，另具一番風采，特別是分水法的描繪技術，此時已臻成熟。

鑒定步驟一：
古瓷釉光的秘密

　　一般瓷器，如果燒造的火候足，釉光自然就悅目可人，特別是經過幾百年的蘊養，更是寶光熠熠，與新仿品那種刺眼的賊光自然不可同日而語。這幾年來，在香港有些人專門爲陶瓷器上光，據說是用一種稱爲矽油的化學劑塗抹其上，以增加這些器物的賣相。
　　以前的古董界，怕新仿瓷器太亮，常以抛光方法，即用砂馬鈴薯或獸皮，將其摩擦，把亮度減低。這種作法，常在瓷器表面留下許多刮痕。

鑒定步驟二：
口沿與圈足

　　明中期以前，景德鎮的瓷土沿用附近麻倉地帶所産的瓷坯，作爲瓷器的胎，品質細膩精致，與釉結合緊密，因此器物堅固，很少耗損。但至明末，麻倉土用盡，只好以別地區的瓷土作胎，在燒制時便發生胎釉結合不佳的情況。

器物口沿由於流釉關係，縮釉的現象便很明顯，口沿有如蟲咬，滿是斑斑駁駁的小窟窿，在陶瓷界稱其爲蟑螂咬口，這是明末清初過渡時期的瓷器常出現的缺陷。圈足方面，明末的修胎流爲草率，除了足外壁有層層垂直的刮痕，底足內常有明顯的以竹刀修胎留下的輻射狀跳刀痕。露胎處有第二次氧化的火石紅斑。

鑒定步驟三：
青花料的比例

　　明末從嘉靖始，便從西域運來回青料，再配以江西的石子青，作爲青花的色料。回青料的比例若稍高，則青花便呈色鮮豔幽箐；若石子青用多了，呈色便灰藍。由於回青價昂，所以到了萬曆末至天啓時，多用石子青描繪紋飾。

鑒定步驟四：
單線平塗與分水法

　　明中期特別是正德到嘉靖以後，瓷器上紋飾的描繪手法由勾勒渲染轉向單線平塗，即把紋飾的輪廊用線條繪出，再填上青花色，因此常有上色超出輪廓用線的情況。到了萬歷時，描繪的技巧更上一層樓，工匠們在單線平塗的基礎上，掌握了分水法的技術，用青花色更形象、更具層次地把人物、花草寫得栩栩如生，其中應用了中國水墨畫裏墨分五色的手法，把單一的青花色，也畫出多層色階，深淺有致，紋理嬌翠欲滴。

　用分水繪就的各種皴法，到了清代康熙時更是發揚光大。

鑒定步驟五：
圖案故事的考證

　　這個蒜頭瓶外壁畫著八仙，這是明末民間最爲流行的神仙紋飾，加上瓶心的壽星仙翁乘鶴圖，透出很濃烈的道家精神。萬曆前的嘉靖皇帝，對道學很入迷，整日煉丹求壽，不理政事。嘉靖皇帝的喜好，由隆慶傳至萬曆，還是得到很大的承襲。

　　至於傳說中的八仙，起初的成員並不確定，這種情形一直到嘉靖時吳元泰的小說《八仙出處東遊記》出現後，才確定了鐵拐李、漢鍾離，呂洞賓、張果老、曹國舅、韓湘子、藍采和、何仙姑的八仙組合。