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部分已經雞骨白。嚴重的地方有略微萎縮感覺, 有沁地方伴有鈣化灰皮。

“有灰就有沁”，這是行裏普遍認爲的觀點。有灰皮的玉器，灰皮下面會伴有各種沁色，而且沁色過度都很自然、變化也很豐富，這是由於水分子結構散失厲害，沁色更容易侵入的原因。把它放到水中觀察，這種現象非常明顯。

假貨一般不會兩者兼顧。

考古發現證明：出土的玉器如果埋在地下超過一百多年就會産生沁色，所以出土玉器幾乎都有沁色，很少例外。當然，受沁的速度還要視玉質本身的質地以及坑內環境而定。玉質好的，受沁就慢；玉質差的，反之。幹坑、水坑受沁較慢，濕坑、坑內物品腐爛厲害的，受沁較快也較嚴重。

傳世古不在此內。

受沁的程度的大小要因土壤、氣候、壓力、溫度等條件而異。多數的物質都帶有一定的顔色，不同的物質沁入玉器裏面，就給玉器帶來了各種各樣的顔色。這些色沁一般都由表及裏地去分佈，有一種層次感、靈動感和通透感，看上去很自然，很舒服。

 

不像人工沁染的玉器，色發死，附在表面，內外兩張皮，沒有層次感。

受沁但沒有鈣化的地方，用燈光打過，都是通透的。沁色部分斑駁，變化豐富，這是由於長期在土壤中受顯色雜質的影響所致。

上下兩圈內用上了遊絲毛雕。

遊絲毛雕,是一種玉器加工工藝的技法,用的是砣刀,就是一旋轉的輪子,旋轉的輪子形成的痕迹,中間深,兩邊淺,就是所謂的入刀和出刀。

因為用直線來做圓,在轉彎的時候,只好一小下一小下的轉,每次的小轉彎,線和線連成了彎,外面就帶了一道一道的毛刺,所以,轉彎的地方就是叫毛雕,至於遊絲的稱謂,是指這一刀一刀在打磨直線時,形成的直線,居然是連貫,而且深淺一致,並且,線條纖細,猶如頭髮絲一樣的痕迹,這是種非常高超的技法,用力的均勻性很關鍵.在旋轉的輪子上均勻的推進,是金屬輪子直接在上面打磨形成的.簡單說,直線的地方,就叫遊絲,轉彎的地方帶起一道道毛刺一樣的感覺,連在一起,就叫遊絲毛雕。

 "遊絲毛雕 " —— 是戰國到西漢玉器斷代的一個重要依據。凡是戰漢玉器精物上都有刻線細如毫髮的“遊絲毛雕”。

自漢後自今,歷代有不少仿造戰漢玉器者,但就是”遊絲毛雕”這一關過不了,如今雖然用很先進的電腦技術造假,但對它還是無可奈何?我們不得不感歎古人就是這樣給我們留下了這一輝煌的文化遺産,而它又是那麽神聖不可侵犯!