元青花瓷辨僞十二例（組圖）
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20世紀50年代，美國學者約翰·波普從一對有至正十一年（1351年）款的青花象耳雲龍紋瓶入手，提出元代青花器分期及其特徵理論，世人從此開始了對元青花的系統研究，並掀起元青花熱。近幾十年來，從窖藏與墓葬中出土了數批元青花瓷器，爲研究提供了寶貴的實物資料。有關學者以及古陶瓷愛好者對元青花器進行了深入研究，在青花瓷的燒造淵源、青花原料及燒制成熟的工藝與條件等方面取得了可喜的研究成果，爲真僞品的鑒別提供了重要依據。
青花器是一種釉下彩白釉藍花瓷器，它是以含鑽礦物顔料在瓷胎上繪畫，上釉後經1200℃高溫燒制而成。青花器的燒制成熟期應是元代晚期，它是中國陶瓷燒制史上的一次飛躍。元青器的胎爲瓷石與高嶺土的“二元配方”料。一般大型器胎質疏鬆並有細小氣孔，不夠潔白，瓷化程度略差，底部露胎不施釉。採用墊砂支燒，有的底有“火石紅”色，有的砂底塗刷鐵紅色，色較濃重，瓶與罐類體部有幾道接痕。而小型器胎質細膩潔白，釉面一般厚而溫潤，有的達到玉質效果。釉色有兩種，一種爲青白色，青色較濃，也有淡青色和白色的；另一種爲卵白色，不透亮，釉厚光潤。這兩種釉與元代的青白瓷釉與樞府瓷釉有聯繫。青花料也有兩種，一種是進口鑽料，靛青中泛紫或青翠色，繪畫紋飾呈色濃豔，整個畫面濃淡不一，有的帶有黑褐色的斑點，有的斑點上還呈現“錫光”；另一種爲國產鑽料，其青花呈色灰藍，有的藍中略略泛點紫，而黑褐色的斑點較少。
元青花器造型種類較多，有胎體厚重的大器，如罐、瓶、盤、碗等，也有胎體輕薄的精細作品，如高足碗、盤、碗等。瓶有梅瓶、玉壺春瓶、象耳大瓶、四系扁瓶、葫蘆式瓶等；壺有執壺、梨式壺等；碗盤大者口徑在30釐米以上。還有匝、鼎、觚、塔式瓶、軍持、器座等。罐、瓶、壺各品種還有八棱形，較有特點。元青花中罐、瓶之類的大器較多，有的是兩節或多節分段制胎，底部也是用胎泥另接，粘接處器表常常留有凸弦痕。底部無釉，多帶粘砂痕，有的中心部位帶有支燒痕。器足修整隨意，常見足端外牆斜削一周，挖足底部有旋痕，說明修胎不講究，工藝較粗糙。而小件器製作較規整，但有的碗底中心往往有乳釘狀突起。高足杯的體與足爲胎泥粘接，足的修整也常不規整。
元青花的裝飾構圖有兩種，即飽滿型與疏朗型。飽滿型器表繪滿青花紋飾，採用多層次技法與錦底開光技法，層次多的可達8至9層，繁緝細密；疏朗型裝飾畫面疏朗開闊，主要畫面由單個紋樣構成，多留空白。元青花器常見紋飾有龍紋、鳳紋、麒麟紋、魚藻紋、鴛鴦紋等動物紋，牡丹、蓮花、菊花、松竹梅等植物紋，還有人物紋。其紋樣有各自的特徵：鳳鳥分鳳與凰，即雄鳳與雌鳳，常見嬉戲飛翔的鳳鳥紋，自然活潑。麒麟紋在元青花中多見，形態像鹿；遊魚、鴛鴦戲水、孔雀、兔等紋飾均繪畫精細，神態如生。植物紋中，牡丹紋較常見，以纏枝形式表現，花大葉大，花朵肥胰，花瓣層疊，外輪廓爲小花瓣，而留白邊，葉爲尖瓣葫蘆形片，蓮花似麥穗狀，色不填滿，留白，葉也呈葫蘆形，但帶雙翅；菊花紋單瓣和重瓣均有，而瓣較寬留白邊，花芯多畫成網格，葉片分叉。以上的花卉紋有的作爲主題紋飾，也有的作爲邊飾或輔助紋飾。常見作爲邊飾或輔助紋飾的還有變形蓮瓣紋、蕉葉紋、卷草紋、海浪紋等，在鑒別時不能忽視。如海浪紋是由浪與水波組成的二方連續圖案裝飾，一般以一道粗曲線畫浪，以細線繪水波紋，水波線短而細密，較爲工細。
元代青花瓷器以典雅優美著稱，在拍賣場上常以驚人的價格成交。正因如此，市場上出現了很多質品，讓很多人上當受騙，這都是對元青花器瞭解太少的緣故。現選12件複仿製品與真品對照分析，或有助於提高大家的識別能力。
一、青花牡丹龍紋獸耳罐（圖1)屬大件器，直口，短頸，鼓腹，溜肩，圈足，頸部有一道凸弦紋，肩部兩側附獸頭銜環耳，無環。其造型、紋飾與1980年江西省高安出土元青花龍紋獸耳蓋罐（圖2）相似而略顯飽滿。真品龍紋身形瘦長，龍首小而扁長，唇長上卷，齜牙張口，吐舌，雙眼圓睜，雙角後抿，頸細長，身有鱗紋四肢強勁有力，肘毛飄舞如火焰，爪有三指或四指，尾鼠多呈火焰紋。而仿品龍紋頭和上唇較短，線條生硬，腿上的肘毛不自然四肢顯得無力，給人的感覺凶而不猛，雲朵也顯得呆滯．纏枝牡丹花在元代青花中是流行紋飾，一般爲花朵等距離佈滿一周。以枝葉纏繞嬌豔盛開的花朵，枝自如彎曲連接花朵，肥碩鮮葉爲尖瓣葫蘆狀生滿其間，花邊留有小花瓣空白，即花大葉大，形態活潑，欣欣向榮。而仿品的花葉形狀呆板，枝條連線處多，塗抹間看不出起筆收筆的自然感，生動不足。另外，仿品器底處理不自然，屬有意爲之。青花發色濃，層次色階變化不強，雖是繁密的7層紋飾，但是龍紋與纏枝牡丹紋沒有表現出元代風格，線條生硬，運筆較亂，釉面也薄，玻璃光較強。
二、青花象耳大瓶整體青花紋飾分5層。在肩部有“大元國至正三年（1343年）”款（圖3)，與英國戴維德中國藝術基金會藏至正十一年元青花雲龍紋象耳大瓶（圖4)僅僅形似。至正十一年大瓶是元代青花器中的標準器，所繪龍、蕉葉、海濤、纏枝花等線條流暢，運筆起收筆皆自如，把龍在海空雲間行走的姿態表現得真切、有力、兇猛，勢不可擋。而該仿品顯得豐短粗拙，缺少挺拔感，一物件耳也不自然，足部也不是台足內空，鐵浸是人爲作舊；其青花紋飾與真品差異明顯，特別是主題雲龍紋，繪畫水平有限。龍首雖是張口、齜牙、伸舌，但是上下嘴唇生硬，造型的缺陷使龍顯得不威猛，其爪與肘毛也缺乏力度與飄動感，雲紋更是呆板。頸部的蕉葉紋細部也與真品不同，真品蕉葉以粗線繪邊線，再用較粗實線畫主脈，用細線描繪兩側較繁的葉脈；而仿品的蕉葉主脈與兩側的葉脈粗細差別不大，很生硬。此外，仿品的紀年款書法水平不高。
三、青花釉裏紅開光花卉紋大罐整體紋飾以青花爲主，僅開光內的花卉紋爲釉裏紅。足底內施釉，有紀年款：“大元成吉思汗紀國器上內府公用至正元年九月”（圖5）。此仿品與1964年保定窖藏出土元青花釉裏紅鏤雕蓋罐（現藏河北省博物館）（圖6）雖相似，但差異還是明顯的。雲肩紋是元代青花瓷器中極具特色的裝飾，其內填以波濤水紋，並有幾朵荷花，仿品所繪極不細緻此外，真品連珠連成線，開光內鏤花繁縟，而仿品的連珠是由大顆單珠排列而成，內部花朵鬆散粗糙。仿品蓋上獅鈕過大，與罐體不和諧，獅型也不准，表現不出獅子的力感。真品底部無釉砂底，有一種自然舊感，而仿品爲了迷惑人，特意書有元代紀年款並多繪一枝花，款字明顯生硬呆滯，多繪的花枝則畫蛇添足，仿品通體青花色調略發灰，與真品區別較大。
四、青花鳳鳥紋瓷罐 通體青花紋飾分爲4層，腹部爲飛鳳紋（圖7）。鳳穿花卉是元代青花中常見的裝飾紋樣，它繼承宋代飛鳳紋。這類紋樣的元青花器如廣東省博物館藏元青花鳳穿花菱花口盤（圖8），1973年河北省定興縣窖藏出土元青花鳳紋高足碗（圖9）日本松岡美術館藏元青花雙鳳草蟲八棱梅瓶。從這幾件器物可以看出元代鳳鳥紋的特徵：一般都繪一對，鳳與凰皆細長頸，鱗身，尾部絢麗，尾部分叉一至五條不等。鳳頭有高冠，爲雞首狀，鷹嘴，喙的上部長於下部。此仿品繪畫水平較差，整體比例失調，頸短，雙翼小，體過長，尾也顯得過長，鱗形羽毛畫得呆滯。元青花纏枝蓮紋的花與葉固定，花朵不填滿色而留白邊，葉子是帶雙翅的葫蘆形，而仿品與之有差異，特別是花朵相去甚遠，看不出線條的變化，交代不清，顯得淩亂，青花色調也不對。再者釉面過白，較薄，玻璃光也較強，足底處理不自然。
五、青花花卉草蟲紋八棱葫蘆形瓶通體青花八層（圖10）。與土耳其托布卡比博物館所藏同類型瓶（圖11）相似。此類瓶製作燒造較難，屬大器。該仿製品腰粗、底大，有臃腫感，棱面轉折較圓滑，缺少挺拔感。真品紋飾繁褥卻大氣，青花發色深沈，非常典型，其上下腹部的變形蓮瓣紋內繪花卉、雜寶、火焰紋等，有四層變形蓮瓣紋，又稱“八大碼”，是元代青花器中常見的輔助紋飾每片均是以等距離一粗一細線條繪出，之間不相連（相連的極少或時代晚）。而此仿品繪畫雖有一定的藝術水平，卻顯拘謹，用色缺乏自然的層次，有滯筆出現，上下蓮瓣紋生硬，線條節奏變化不強，且釉面較薄，玻璃光較強，足底處理生硬。
六、青花纏枝蓮紋大碗（圖12)與葉佩蘭著《元代瓷器》第79頁圖135的元青花蓮池水禽紋碗（圖13))51958年南京中華門外郎宅山西麓宋晟和葉葉氏墓出土的一件元青花鴛鴦蓮池大碗外腹紋飾相似。這類青花大碗真器是特殊産品，形體大，厚重，圈足內無釉，多用進口料繪紋飾。該仿品纏枝蓮紋線條不流暢，蓮花造型呆滯，每一尖瓣不自然，葉片生硬。變形蓮瓣紋筆同樣帶有滯澀感，線條轉折不自然。另外，其釉面光滑，顯得緊密不溫潤，釉色白中泛青不含蓄，底足處理光滑，不施削紋，顯得生硬。
七、青花龍鳳紋四系扁瓶（圖14)此類型真器具有金元時代特徵，磁州窯、龍泉窯都有燒造，在伊朗、土耳其、日本、英國等國均有收藏。此仿品與日本出光美術館收藏的元青花龍鳳紋雙系扁瓶（圖15）相似，仿製基本到位，但還是有“硬傷”：頸長，四系龍紋顯得略矮，上部肩豐而下部比真品略顯內收，青花色變化不多，顯得略平，不如真品青花色澤青翠，紋樣用筆缺乏沈穩感，顯得飄浮；釉面薄，溫潤感比真品差，足底呈現的“火石紅”也不自然。
八、青花帶系麒麟龍紋瓶通體繪青花紋飾，足底無釉，砂底，有所謂“火石紅”（圖16）。其造型是在梅瓶形器口沿下設系，但體形過豐。麒麟、飛鳳及龍紋是元代青花器上常見紋飾。大英博物館藏元青花纏枝牡丹紋獸耳大罐（圖17)肩部繪有麒麟紋、飛鳳纏枝蓮紋。土耳其托布卡比博物館藏元青花麒麟牡丹紋折沿盤（圖18)內底繪麒麟在花木山石間奔跑，真僞品相比可看出不同處。麒麟紋是傳統紋樣，不同時代有不同形象，元代像鹿紋，頭上生角，牛尾，馬蹄，身有鱗紋。該器麒麟昂首前奔，但頭不像鹿首，體形無力，四蹄僵硬不和諧，用筆呆滯，首與背脊色過重，尾部鬆懈，身上與周圍沒有繪火焰紋。所繪龍紋，青花色輕重濃淡沒有規律，用筆輕浮，缺少元代龍紋兇猛氣勢，鳳鳥也不具備元代特徵。此外，肩部纏枝蓮紋與脛部的變形蓮瓣紋用筆軟遝、鬆散。底部的“火石紅”也屬有意爲之。
九、青花鴛鴦蓮池紋盤盤底平坦，盤內外繪青花紋飾，內底一對鴛鴦在蓮池裏戲遊，胎質堅硬（圖19）。繪有鴛鴦蓮池紋的元青花，如北京故宮博物院藏元青花鴛鴦臥蓮紋菱花口盤（圖20），1958年南京郎宅山宋晟與葉氏墓出土元青花鴛鴦蓮紋碗（圖21）其文飾充滿活力，觀之如臨其境。該仿盤僅在佈局構圖上與二器相似，而回首瞻顧的鴛鴦由於用筆交代不清，幾乎看不清楚蓮花，葉莖也亂而無力。此外，內腹繪的纏枝菊花呆滯，粗獷，用筆無節奏變化，缺乏層次感；纏枝亦過細，葉片稀疏，用筆無轉折變化，顯得很單調，且釉面光亮，玻璃光強，足底處理不自然。
十、青花魚紋梅瓶該器造型過於豐滿，肩下收，變化較大，蓋也顯大，整體粗壯，沒有挺拔俊秀感（圖22）。元青花的蓮池魚藻紋活潑生動，一般畫四條不同的魚（即鯉、魚占、撅、鯽），也有兩條或一條魚的，與荷花水草構成一幅完整的圖畫，魚在水中遊動，雖沒有畫水波，卻使人感到魚翔淺底的自由自在，其間的荷葉、蓮花、水草富有生機，意趣橫溢，日本大阪市立東洋陶瓷美術館藏元青花蓮池魚藻紋罐（圖23)的主題紋飾就是一例。這件仿品所繪紋樣，青花色發灰，色濃處屬有意添筆加深。蓮花、荷葉、水草均不自然，僅摹得一個簡單外形。用筆不舒展，缺乏繪畫功力，筆畫轉折變化欠含蓄。雲肩紋內部的水波線勾畫粗亂極不細緻，鴛鴦和蓮花畫得也不清楚，勾畫草率。且釉面薄，玻璃光較強，底面“火石紅”也是有意加的。
十一、青花鳳鳥紋執壺 所施青花紋飾，青中閃灰。腹兩側各繪鳳鳥，一隻騰空向上，另一隻俯視下飛，其間爲纏枝蓮紋，圈足牆面繪單線卷草紋。白釉閃青，胎白，底有“火石紅”（圖24）。此器與北京故宮博物院藏元青花鳳凰牡丹紋執壺（高23 ．5釐米，圖25）的造型、紋飾相似，差別在於：真品繪畫青花色純，筆觸清楚周圍花卉繁而不亂。而仿品壺曲流出現折曲，柄略顯大，下腹較大，圈足外撇較小。所繪鳳凰及周圍的纏枝蓮青花色淡無力，畫拘謹生硬，缺乏層次，花卉稀疏，失去元青花的風格。另外，仿品釉面白中發青，顯得僵硬、光亮，沒有溫潤感，底足處理也不自然，“火石紅”屬有意所施。
十二、青花纏枝蓮人物騎馬紋盤 平底、圈足，白釉泛青，足底露胎（圖26）。在元青花中人物紋器少見，著名的有1950年江蘇省江甯縣牛首山出土（江蘇南京市博物館藏）的元青花蕭何月下追韓信紋梅瓶（圖27），美國波士頓博物館藏元青花尉遲恭救主人物紋罐（圖28）等，它們都是元青花人物紋器的代表作品，時代特徵明顯。該仿品盤的繪畫水平不高，兩騎馬人物頭帶襆頭（fu）帽，身體僵直，奔馬的後馬腿不諧調，其後跟隨的家童形象更如初學者所繪，沒有一點動感，與真品的人物騎馬形象不可同日而語。所繪雲紋與美國波士頓博物館藏人物罐的雲紋有差異，纏枝蓮紋和海水波濤紋同樣只是簡單的外形相似，纏枝顯得呆板纖軟，缺乏內力，花形失真，葉子稀疏。釉面也過於光滑，不溫潤，底足處理不自然，生硬的“火石紅”是有意加上的。
可以說，真品有何造型與紋飾，仿品就有何造型與紋飾有的能一目了然地區分出來，有的則幾可亂真，爲鑒定增加難度。所以，除了要在理論上瞭解元代青花瓷器的原料、燒制工藝造型、青花紋飾及胎釉等特徵，還要反復對照真僞品，找出差別，具體地說，首先要從造型入手。仿品爲了達到形似，刻意製作，反而露出“馬腳”。真品大器底足多爲挖底，足寬厚，欠規整，有的有彎曲狀，還有的帶削痕，而仿品往往擴大了真品的“毛病”，例如有的的爲了突出碗底中心突起的乳丁，將其製作得太大，使人看後有不舒服感。還有的在足底薄薄地加燒一層“火石紅”以充元代器。其次是紋飾。真品青花紋飾有一定的形狀和規律，偶爾有一些隨意性的小變化，紋飾層次清晰，運筆暢通，起筆、行筆、收筆自如，筆觸感強，氣韻連貫，畫面生動，這是仿品難以達到的，就是所謂的高仿品，細審也能區別出來。元青花發色有濃有淡，並有鐵銹斑，這是自然交筆或停頓時呈現出來的，而仿品用筆無力、生硬缺乏層次，畫面拘謹、粗陋，帶有滯澀感，濃重的鐵銹斑也是有意爲之，極不自然。胎釉方面，由於原料及加工方法的不同，燒造度變化與窯爐的差異，真品與仿品的胎釉也是不同的，仔細觀察還是能夠鑒別的。
附加 : 元青花大盤仿品的cctv.
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