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元朝瓷器

元代是我國瓷器發展的一個非常重要的轉捩點，這是因爲在景德鎮用瓷土和粘土合成燒出了白色亮釉瓷，也叫二元法燒制的瓷。這種瓷器在胎面上畫鈷料青花後再罩釉爲釉下青花瓷。

在胎面上畫銅紅釉再罩釉叫釉裏紅瓷，也稱釉下紅彩瓷，這種瓷的製作成功給在瓷器上繪畫創造了條件，瓷的工藝發展使瓷器成爲能夠永遠存在於人們生活中。而元代景德鎮的瓷業發展使得其他窯口也是得到了發展。如：磁州窯、龍泉、鈞窯等都能夠相互學習，所以元代雖然制瓷粗糙，但各窯口的互學、互造對方的瓷器是存在的，這是在鑒別瓷器中特別要注意的。

因爲由唐宋到元是瓷器行業的發展和交流過程，官民都阻擋不了瓷器在社會中的應用流通，在鑒別中要鑒別瓷類型，也要鑒別是哪個地域窯口出的。

89.元朝瓷器

元器修長腹胸大，紋飾畫在口內外。

足圈滑潤如玉帶。

注解

元朝瓷器立件修長、腹胸大、曲線性強，如：梅瓶胸大，玉壺春瓶腹大，紋飾在口內外都有，留出燈草邊，足圈削的不太規範，但潤滑如玉石感。一般來說瓶類底足比較小。而且梅瓶底邊向外閃。

卵白瓷樞府瓷器考

90.卵白瓷樞府瓷器考 樞府瓷器假的少，色屬卵白透光少。

底足露胎白泛青，胎厚釉白青色少。

底有乳突帶旋紋，足圈壁厚削工好。

釉色混濁微閃青，元代樞府官方保。

樞府兩字相對應，多密小泡大件寶。

元明兩代都製造，斷代定要把色考。

元代粗足顯拙大，唯獨卵白足圈小。

注解

樞府瓷元明兩代都有，但在民國以前假的少，屬單色釉，顯卵白色很特別，白中閃青，釉光不太亮，偏白，像鵝蛋色，胎厚重底無釉，圈足小而厚，胎色白中微青，本來元代削足粗糙，底有旋紋乳凸，但樞府瓷確實比較精細，這恰恰是證明樞府瓷是官辦民燒的官器，樞府二字的寫法是對稱於器物的肩上，底有乳釘和旋紋，泡多密而小，如果釉好而青是明代的，青而色濁是影青演變卵白的早期産品，樞府瓷的足修得好而且小，露胎的足色像曬成的青蘿蔔幹色，白中微泛綠青。樞府瓷是元代軍務部指定燒的一種瓷器，但後來在明代早期也燒了一段時間，其釉亮度高，足比元代的足圈大，樞府二字規正。

元瓷基本鑒

91.元瓷基本鑒

元胎白中又泛灰，麻倉瓷土二元煨。

含鐵又含微元素，蘇料泛出褐斑灰。

坯胎修下不修上，口圓收身不僵披。

注解

元朝的胎白中泛灰，是最早用麻倉土和瓷土燒成瓷器的，被稱爲二元燒法，含鐵又含微量元素，這是和當時的工藝及料産出情況有關。當時，已開始用蘇料，但有不少國產料。器件常常是修足底，不修上，口圓、器形中部收身不僵硬，在釉面的作用下顯得器身秀美。

元足

92.元足（1）

元底無釉有旋紋，個別刷釉跳刀痕。

粘砂削足手抓印，接底彎曲褐紅渾。

注解

元朝瓷器器底一般無釉但有用粗釉漿稍微刷一下的，有旋刀紋痕，有粘沙這是燒前墊沙造成的，削足刀痕明顯不精細，刀法不好，足爲斜削，有手抓坯的痕迹，接底彎曲，有褐紅色的火石紅、火燒紅（民間叫法）。

93.元足（2）

上身大來足小沈，鐵紅褐斑中有突。

斜削圈足不整齊，足淺寬厚不修粗。

注解

上身大、足小是立件的特點，厚沈。大部分底有乳凸，有鐵紅斑，足淺，不深。用斜刀削圈足，而且不連續用刀給人不整齊的感覺。足修的粗糙。元底特點，看起來粗糙，摸起來滑潤。

元代紋飾

94.元代紋飾

元代紋飾層滿器，口嘴內外紋飾細。

六七八層不算多，線條流暢古畫氣。

寫意畫寫韻都足，成對器件難同的。

焦葉獨梗蓮瓣分，仰蓮瓣散花蕊立。

注解

元代的紋飾層多有八、九、十層，有些器件口內也有紋飾，寫意寫實的畫法都有，成對的器件，紋飾及形體都有差異，達不到一致，這是由於當時的工藝水平達不到很一致造成的。

95.元代紋飾工法

蕉葉獨梗蓮瓣分，如有雙梗填色樣。

元代紋飾特點多，濃豔泛黑各料分。

畫工工匠古樸風，畫工流暢一筆真。

濤浪勢猛浪頭粗，寫意帶實畫工深。

浪珠紋飾向蝌蚪，獨梗浪猛粗純真。

注解

元蕉葉獨梗，蓮瓣分開，料濃豔有鐵斑，畫工古樸，無重復筆，一筆點畫多，濤浪頭線畫的粗，濤頭的圓形水浪珠像蝌蚪，浪頭顯得猛，線畫的是獨股單線，不畫雙框浪，總結起來應是：獨梗、浪猛、線粗。

元龍八長

96.元龍八長

元龍脖細伸的長，下發少粗立發長。

元龍蛇身爪輪型，三四爪兒腿須長。

元龍要以一腿定，紋粗發長脖也長。

角長腿長腿毛長，雲火紋飾身體長。

看准紋粗和八長，九長相比立發長。

注解

身、脖、角、腿、發、毛、雲、火的紋飾都比較長、比較粗，飄。這是元代龍、雲、火的特點。

元明底足、元明瓶類區別、元明清梅瓶對比

97.元明底足辨別

元代挖足樣子多，深淺都有平足多。

明代挖足不太平，但比元代好得多。

底上無釉有釉滴，明代滑潤認同說。

糙底刷遍護胎釉，護胎釉紅也很多。

注解

元代挖足，陶車削足修足都有，由於瓷器已發展到成熟的程度，因此各種足出現，但大多數還是平足，有修足的起點和收刀尾點，有手抓迹，底上多無釉，但刷有釉漿渣湯，並且多有像作記號的白色釉點的大滴面，沒有明代的底那麽滑潤，比明代的足平。有的有紅褐色護胎釉。

98.元明瓶類區別

元代梅瓶口梯痕， 明代直形稍翻唇。

元代曲線器修長， 明代曲小輕不沈。

元代器根多外撇，明器直根鈷料純。

元代特殊玉壺春，少數底上薄釉尋。

胎薄雖輕卻墜手，看泡恰似鑒別魂。

注解

元代梅瓶口梯形而明代是唇口圓潤，胎部也少有梯形，元代瓶體曲線大，即大胸大腹，底沿外敞、外撇，明代直下，即使外敞也是明早期而且敞得不那麽大。明早期玉壺春有少量是元代青花紋飾釉的，要注意的是看泡和提重量。

99.元明清梅瓶對比

元代梅瓶嘴梯形，胸腹大來底兒小。

曲線誇大很分明，明代梅瓶唇口找。

器件曲線不分明，梅瓶清代梯形少。

深淺鈷料用珠明。

注解

元代梅瓶見胸大、正體曲線型強，底足小但器形下部外撇。元玉壺春脖大、明梅瓶口開始向唇口發展，器曲線度不強，一般是以粗細直線下來多，清代梅瓶明顯是圓口型，以唇口爲主，基本沒有梯形口。畫紋飾繁密，用珠明料多。

100.元青花器的特點

元代青花鈷料供，器大胎厚多體重。

色泛青白稱卵白，刻劃印堆貼鏤空。

植物人物層次美，主次分明紋飾正。

注解

元青花有灰青色國產料，也有蘇料、也有回青叫西域料的，器件大，厚重，白釉色泛青稱卵白，刻、劃、雕、印、堆、貼、鏤用了各種工藝，繪畫人物層次突出，主次分明紋飾很正統不花梢。但以蘇料青花瓷爲上品。

元明釉裏紅

101.元明釉裏紅特點

線繪線畫易飛紅，塗繪銅料一片紅。

拔白留白後抹銅，最易暈散釉裏紅。

注解

即：線繪易飛紅（即高溫揮發），産生斷線或線不清楚。塗繪一大片，拔白後塗。就是先塗繪後留出白地，再在白地上畫出紋飾爲拔白。線繪部分易飛紅，塗繪，抹繪部位易暈散。

102.注意畫工上的真僞

歷史發展有過程，筆黑釉料有不同。

一筆一畫要分析，畫風工藝各有情。

每個時代有不同，寫意動筆要分清。

人物山水花鳥驗。深淺工藝色料成。

記住關鍵和對比，眼觀腦析自從容。

注解

在漫長的陶瓷發展過程中用的筆、墨、釉、色料在每個時期都有它的特點和不同，一筆一畫，畫風，施釉工藝都有它的時代特點，如：是寫意，還是工筆？人物、山水、花鳥每個時期都不同，深淺釉色，這一切可以用對比的方法來分析。

103.龍鳳圖注意事項

螭龍應龍和夔龍，爪子多少各不同。

立發披發須長短，腿上毛鰭朝代情。

鳳凰單雙尾幾條，頭冠立臥飛蒼穹。

注解

龍的畫法很多如：有三爪、四爪、五爪，有的帶毛，有的不帶毛等幾十種，但主要分三種，那就是螭龍、應龍、夔龍，在龍中有披發、立發，龍須也有長短，腿上的毛，背上的鰭都要看。在鳳中有鳳有凰，有單雙尾，頭冠也不一樣。這一切都有時代特徵，對斷代有參考價值。

104.元代釉裏紅說泡

釉裏紅瓷元泡雜，大亮稀少紅釉夾。

大小都有小密多，少有開片層次雜。

小泡貼胎幹又密，紅釉當中大泡查。

釉子灰紅閃青飛，看型看網底飾查。

常有紅泡和綠漬，元代工藝粗中答。

注解

元代釉裏紅釉中泡比較雜亂，釉泡大小中都有，大泡在紅釉中央，小泡是幹泡，在白地子中，釉開片多，泡上、中、下都有點雜亂，大泡亮而稀少，紅釉顯灰紅，白釉閃青，有飛紅，有的有綠痣和紅泡，元代工藝粗但胎卻滑潤，綠痣斑內常藏土沁（綠痣斑顯黑泛綠）。

105.元代明代釉裏紅看泡說泡

元代小泡密幹多，明代中泡亮的多。

元泡小像元青花，明泡確是比元多。

元泡多小都貼胎，元明分清條件多。

注解

元代釉裏紅像元青花幹泡小密多，大泡少而亮，明代泡比元多而亮，元泡小泡貼胎，像元青花那樣乾澀貼胎多，明泡中型泡不貼胎而亮，開小碎片、元開片大而少。

元代瓷器看泡胎專論

106.元代瓷器看泡胎專論

元泡比明乾澀硬，多見胎泡黃汙重。

元泡型像小米粒，元泡多密不群聚。

大泡零星亮晶晶，單個三兩不群遇。

注解

元代瓷比明的泡乾澀，瓷胎不如明代滑潤，元泡像小米粒，元泡多密但不成群，大泡零星單個和三兩出現，一般大泡不成群，胎面略發黃。

107.元泡簡句

元泡乾澀密無光，青釉偶亮大微光。

注解

元泡比較乾澀或乾澀的泡多，無光，偶爾有亮泡時光澤也不太亮。

108.釉裏紅用料及溫度産生的變化

釉裏紅來色灰紅， 釉下繪畫用的銅。

銅燒紅綠用溫控， 紅色釉器多用銅。

低溫燒綠高溫紅，不知溫度難燒成。

注解

釉裏紅瓷器是用氧化銅著色後燒制而成的。用三十倍數放大鏡可以看出問題，特別是老瓷的濃重線畫，塗繪部位是可以看出綠色或深綠色，老瓷釉裏紅的白色釉的部位元代及明初是蝦青色，由於用銅做色釉的原料，在過去對釉的厚薄和溫度掌握不標準（那時沒有測溫的溫度計），對釉裏紅的處理不均，又因用銅做釉時在紅和綠時燒制溫度只差6度左右，所以常出現泛綠的斑點。那時的技術釉裏紅非常均勻是不可能的。

109.釉裏紅瓷出現年代與繪畫方法

釉裏紅用銅燒造，釉下彩瓷要知道。

唐代出現元燒成，高溫還原銅紅造。

裝飾方法有三種，線繪拔白塗繪到。

有款多寫至正款，元代明初圖同套。

仔細可分元明器，斷代器形紋飾靠。

紋飾認證同青花，足粗地青底釉要。

清代仿品確很多，元明清朝斷代妙。

注解

釉裏紅在長沙窯發現，是唐代産品，到元代才成功，屬釉下彩高溫燒成，繪法有三種：線繪、拔白、塗繪。有款的在元代多書至正，1330～1339年元末順命帝的年號爲至正。明代早期的産品和紋飾是以元代延續而成，不易區別，要靠器形、紋飾區別。元明的釉裏紅紋飾和元明的青花是一樣的，可以借鑒，如：元代足粗而滑潤，有滴釉。清代也造了很多，但足修得好，要仔細辨別才行，潤度也好。

110.釉裏紅紋飾的窯變

瓷窯出彩常用銅，低溫出綠高溫紅。

釉厚釉薄影響色，紅釉底色米湯情。

注解

釉裏紅用銅在千度以內可以出紅綠色等色，高溫出紅色，過去不易控制，因沒有測溫設備，如：沒有溫度計ˇ。足有火石紅，有多數産品紅中泛灰。有的釉厚泛黑綠。常有紅釉器足口顯綠，也有米湯底的器件。釉裏紅非常均勻的要注意，假的多。

111.明代元代紋飾辨認

明代紋飾少於元，蓮瓣聯體環連環。

蕉葉梗空浪頭變，永宣蘇料器值錢。

元畫似蓮瓣塗分，永宣蓮瓣多相連。

宣德雙圈款遍身，永樂篆款無款傳。

注解

明代紋飾不像元代畫那麽多層，蓮瓣不是一瓣一畫，而是一瓣連一瓣，蕉葉也多畫空心梗，浪頭不那麽波濤兇猛線條畫的比較均，蝌蚪型水濤珠不明顯，元代的水珠畫的像蝌蚪，但蘇料在永宣時期比元代提的純，用繪塗工藝也比元成熟得多。永樂器多篆款，其他寫法很少。