清代玉嵌銀鏡 欣賞
長: 8.5"
祝大家聖誕及新年快樂。
此件銀嵌玉鏡造型獨特，嵌和田白玉, 玉質優良，工藝精湛。
用玉帶鉤作為把手, 設計巧妙，工藝複雜，製作精美，紋飾絢麗，華貴精致，應是官宦之女或貴族少婦所用奢侈物品，稀有難得。
銀嵌玉鏡是非常奢侈的物品, 本來的存世量已經不多,加上鏡子易碎,碎後銀的部分會溶了再用, 而中間嵌的玉器則會改造成玉牌, 而玉帶鉤則單獨留下來。
所以明清的玉帶鉤有很多, 其中有部分是銀嵌玉鏡的把手留下來的。
銀器，金銀器製作的主要工藝有熔煉、範鑄、錘揲、焊接、鎏金、鏨花、掐絲、鑲嵌、炸珠、收挑、點翠等，早期的金銀器工藝從青銅工藝而來，以範鑄爲主，打鍛爲輔。銀器的製作工藝基本來源於金器的製作工藝。現將這些工藝作一簡單介紹。
范鑄，就是將金礦石或自然金加熱至1063°C，銀加熱至960.8°C，使之熔爲液體，再將其注入預先作好的器物模型內，冷卻後就成型爲所要製作的器物。
錘揲，即充分利用金銀的延展性，用錘子將金銀塊錘打成片，然後置於器物或模具上擠壓錘打，即成爲有凹凸不平紋飾的器物。
鎏金，也叫“火鍍金”或“汞鍍金”，此法是將金片剪成小碎片，加熱至400°C的溫度，按一兩金加七兩水銀的比例，使金熔于水
銀中，冷卻後成型成泥狀固體稱爲“金泥”，再將其塗於器表上，用無煙炭火溫烤，使水銀蒸發，黃金則固留於器表上，若要金層厚，可反復進行幾次。
焊接，是在金銀器或金銀飾件之間的接觸點澆灌金屬液體，使其冷卻後牢固的結合爲一體。
鏨花，即用鏨刀在金銀器表面刻出各種花紋圖案，分青花、陰地、陽地、沙地等不同方法，可鏨花鏨文。
掐絲，即用鑷子之類的工具將金絲掐成各種紋樣，並焊接於器表上。
鑲嵌，即在金銀器表面上鑲嵌珍珠、水晶、綠松石、紅綠寶石等材料的飾物，一件器物上往往飾多種飾料。
炸珠，也稱“吹珠”，即將金熔液滴入溫水中，使之結爲大小不等的金珠，也有將金絲成小段後熔成小珠。
收挑，是一種取得浮雕效果的鏨雕工藝。一般平鏨是從正面鏨，而收挑是從正反兩面有收有挑，有凹有凸，以取得立體效果。
點翠，是用翠鳥的羽毛，粘貼於器表之上，以取得絢麗的色彩效果。點翠需點平整而不露底。
還有一些是與其他器物的製作相關的附屬工藝，如包金、貼金、錯金銀、金銀平脫、金銀扣等。
包金，即是在銅器或其他器物的表面包上一層薄金片，起保護和裝飾器物之用，一般是對小件器物進行此工藝。
貼金，是用膠漆之類的粘合劑將金片貼於器物需飾部位，或利用器表的凹凸面將金片緊貼於器表。
錯金銀，是在銅器鑄範上先刻上凹槽或在銅器鑄成後刻上凹槽，然後在凹槽內壓嵌金銀條絲，再將其打磨與器表平整。
金銀平脫，是漆器的附屬工藝，即將金銀薄片煎刻成各種人物、動物、花卉、瓜果、鳥獸蟲魚等紋樣，再用漆粘貼於打磨平整的漆
器胎上，待乾燥後，全面髹漆2~3層，再經打磨、顯出金銀紋樣，使之與器表平齊。
金銀扣，多用於漆器上，因古時漆器胎較輕薄，爲增加器物的牢固性，在器物口、足部邊緣處套上金屬，爲“扣器”，加金的爲“金扣”，加銀的爲“銀扣”。
古代金銀器的特徵與斷代 :
金銀器由於材料貴重和其繁雜的製作工藝，一般不會如青銅器、玉器、瓷器一樣容易為作偽者所重視，在古玩市場上很少見古代金銀器的偽造、仿造器，即使有也可通過以下各種方法較容易地將其辨別出來。
1、先從材質上鑒別，一般說來唐代金器以金、銀或金、銅合金為多見，其含金量占80%左右，銅或銀為20%，相當於現在的18K金，軟硬適中，色澤光亮、耀眼，更適於加工、鏨刻。遼代的金器，含金量較高，一般達到90%以上，甚至用赤金製作。
2、造型，依據造型判斷年代主要應註意兩點：第一，各類器物在各個時代的總體特徵，如商至漢早期金銀製品只有金片飾金葉、臂釧、面罩及金笄等，此期無器皿，而造杯、碗、盤、壺是在唐代開始出現的，尤其要註意的是只為某個時代所特有的造型或品種如宋代的蕉葉形碗、遼代的雞冠壺等；第二，各種造型出現至消失的時間，即器物存在的時空範圍，比如圓盤，在唐、宋、元時期都比較常見，但桃形和雙桃形的盒器則僅見於唐代，而八曲長杯主要流行於魏晉時期至唐，以後則很少見。
3、紋飾，依據紋飾判斷年代，主要掌握三點：第一，各時代或地區所特有的某種紋飾，如摩竭紋只見於唐代與遼代，其他時代均不見；第二，同一紋飾在不同時代的不同特點，如唐代的龍，一般以單個出現，為三爪形象，較為樸實，而明代的龍多成對出現，為山龍趕珠，極富神異兇悍的神采。又如唐代的鳳，有的像長尾鳥，有的像孔雀，與飛禽懸殊不大，明代的鳳則身體捲曲，形象兇狠；第三，參考同時期其他材質器物上的紋飾，由於受特定時代風格的氛圍限制，在紋飾上往往表現出相似或相同的特點，如戰國時期的金盞，其上的蟠螭紋、雲雷紋大量出現在同時期的青銅器及漆器上。
4、工藝，中國古代金銀工藝，從商周至明清，每個時代都在繼承前代的基礎上不斷推陳出新，並由此形成各時代的工藝特點，兩漢以前早期工藝因受青銅工藝的影響，主要採用範鑄工藝，兩漢時期除範鑄工藝外，還從西方傳入了金絲抽拔及炸珠焊接等技術，魏晉至唐代青銅工藝的影響已基本消除，器物的裝飾及成型主要採用捶揲和鏨刻工藝，宋、元時期流行夾層技法，自秦漢以來習見的掐絲鑲嵌、焊綴金珠技法幾乎不見，而花絲、鑲嵌主要流行於明清時期，點燒透明琺瑯工藝只有清代才有。
5、銘文，經科學發掘出土的金銀器物，由於有明確的墓葬年代、地層關系以及其他伴出物，其時代或時期的判斷相對比較容易。而對那些非正規考古發掘發現的金銀器的時代，則只能通過銘言語、造型、紋飾、製造技術等方面的綜合分析進行間接的推斷(偽器不在此例中)。
銘文是斷代最直接、最重要的依據之一。從中國金銀器的發展看，唐代中期以前金銀器上的銘文很少見。唐代中期以後，有銘文的金銀器顯著增多。借助銘文，不但可以比較容易地確定器物的時代，而且還可以瞭解器物的名稱、用途、製作機構等相關資訊。
古代金銀器的收藏及市場前景分析 :
所謂金銀器，是以貴重稀有金屬黃金和白銀為基本原料加工而成的器皿、飾件等，自古以來中國人就以黃金白銀作為財富的象徵。正因為其稀缺性歷來被皇家貴族統治階層所壟斷，金銀制器不僅具有其本身的經濟價值，更蘊含藝術上的審美價值，因而它不僅象徵財富，更被用來作為身份、地位、權利的等級標誌，宜屬於貴族化的收藏，因此收藏、鑒賞金銀器也不是一件輕而易舉的事。
古代金銀器的製作工藝, 特徵與斷代, 資料來自網路。
此件銀嵌玉鏡造型獨特，嵌和田白玉, 玉質優良，工藝精湛。
用玉帶鉤作為把手, 設計巧妙，工藝複雜，製作精美，紋飾絢麗，華貴精致，應是官宦之女或貴族少婦所用奢侈物品，稀有難得。
所以明清的玉帶鉤有很多, 其中有部分是銀嵌玉鏡的把手留下來的。
銀器，金銀器製作的主要工藝有熔煉、範鑄、錘揲、焊接、鎏金、鏨花、掐絲、鑲嵌、炸珠、收挑、點翠等，早期的金銀器工藝從青銅工藝而來，以範鑄爲主，打鍛爲輔。銀器的製作工藝基本來源於金器的製作工藝。現將這些工藝作一簡單介紹。
范鑄，就是將金礦石或自然金加熱至1063°C，銀加熱至960.8°C，使之熔爲液體，再將其注入預先作好的器物模型內，冷卻後就成型爲所要製作的器物。
錘揲，即充分利用金銀的延展性，用錘子將金銀塊錘打成片，然後置於器物或模具上擠壓錘打，即成爲有凹凸不平紋飾的器物。
鎏金，也叫“火鍍金”或“汞鍍金”，此法是將金片剪成小碎片，加熱至400°C的溫度，按一兩金加七兩水銀的比例，使金熔于水
銀中，冷卻後成型成泥狀固體稱爲“金泥”，再將其塗於器表上，用無煙炭火溫烤，使水銀蒸發，黃金則固留於器表上，若要金層厚，可反復進行幾次。
焊接，是在金銀器或金銀飾件之間的接觸點澆灌金屬液體，使其冷卻後牢固的結合爲一體。
鏨花，即用鏨刀在金銀器表面刻出各種花紋圖案，分青花、陰地、陽地、沙地等不同方法，可鏨花鏨文。
掐絲，即用鑷子之類的工具將金絲掐成各種紋樣，並焊接於器表上。
鑲嵌，即在金銀器表面上鑲嵌珍珠、水晶、綠松石、紅綠寶石等材料的飾物，一件器物上往往飾多種飾料。
炸珠，也稱“吹珠”，即將金熔液滴入溫水中，使之結爲大小不等的金珠，也有將金絲成小段後熔成小珠。
點翠，是用翠鳥的羽毛，粘貼於器表之上，以取得絢麗的色彩效果。點翠需點平整而不露底。
還有一些是與其他器物的製作相關的附屬工藝，如包金、貼金、錯金銀、金銀平脫、金銀扣等。
包金，即是在銅器或其他器物的表面包上一層薄金片，起保護和裝飾器物之用，一般是對小件器物進行此工藝。
貼金，是用膠漆之類的粘合劑將金片貼於器物需飾部位，或利用器表的凹凸面將金片緊貼於器表。
錯金銀，是在銅器鑄範上先刻上凹槽或在銅器鑄成後刻上凹槽，然後在凹槽內壓嵌金銀條絲，再將其打磨與器表平整。
金銀平脫，是漆器的附屬工藝，即將金銀薄片煎刻成各種人物、動物、花卉、瓜果、鳥獸蟲魚等紋樣，再用漆粘貼於打磨平整的漆
器胎上，待乾燥後，全面髹漆2~3層，再經打磨、顯出金銀紋樣，使之與器表平齊。
金銀扣，多用於漆器上，因古時漆器胎較輕薄，爲增加器物的牢固性，在器物口、足部邊緣處套上金屬，爲“扣器”，加金的爲“金扣”，加銀的爲“銀扣”。
古代金銀器的特徵與斷代 :
金銀器由於材料貴重和其繁雜的製作工藝，一般不會如青銅器、玉器、瓷器一樣容易為作偽者所重視，在古玩市場上很少見古代金銀器的偽造、仿造器，即使有也可通過以下各種方法較容易地將其辨別出來。
1、先從材質上鑒別，一般說來唐代金器以金、銀或金、銅合金為多見，其含金量占80%左右，銅或銀為20%，相當於現在的18K金，軟硬適中，色澤光亮、耀眼，更適於加工、鏨刻。遼代的金器，含金量較高，一般達到90%以上，甚至用赤金製作。
3、紋飾，依據紋飾判斷年代，主要掌握三點：第一，各時代或地區所特有的某種紋飾，如摩竭紋只見於唐代與遼代，其他時代均不見；第二，同一紋飾在不同時代的不同特點，如唐代的龍，一般以單個出現，為三爪形象，較為樸實，而明代的龍多成對出現，為山龍趕珠，極富神異兇悍的神采。又如唐代的鳳，有的像長尾鳥，有的像孔雀，與飛禽懸殊不大，明代的鳳則身體捲曲，形象兇狠；第三，參考同時期其他材質器物上的紋飾，由於受特定時代風格的氛圍限制，在紋飾上往往表現出相似或相同的特點，如戰國時期的金盞，其上的蟠螭紋、雲雷紋大量出現在同時期的青銅器及漆器上。
4、工藝，中國古代金銀工藝，從商周至明清，每個時代都在繼承前代的基礎上不斷推陳出新，並由此形成各時代的工藝特點，兩漢以前早期工藝因受青銅工藝的影響，主要採用範鑄工藝，兩漢時期除範鑄工藝外，還從西方傳入了金絲抽拔及炸珠焊接等技術，魏晉至唐代青銅工藝的影響已基本消除，器物的裝飾及成型主要採用捶揲和鏨刻工藝，宋、元時期流行夾層技法，自秦漢以來習見的掐絲鑲嵌、焊綴金珠技法幾乎不見，而花絲、鑲嵌主要流行於明清時期，點燒透明琺瑯工藝只有清代才有。
5、銘文，經科學發掘出土的金銀器物，由於有明確的墓葬年代、地層關系以及其他伴出物，其時代或時期的判斷相對比較容易。而對那些非正規考古發掘發現的金銀器的時代，則只能通過銘言語、造型、紋飾、製造技術等方面的綜合分析進行間接的推斷(偽器不在此例中)。
古代金銀器的收藏及市場前景分析 :
古代金銀器的製作工藝, 特徵與斷代, 資料來自網路。
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